Die Königlich Dänische SammlungRosenborgDie Geschichte des SchlossesSäle und Exponate2 Das Schreibzimmer Christians IV.Frederik III., ca. 1645

Frederik III., ca. 1645

Miniatur Frederiks III. von ca. 1645, vielleicht von Karel van Mander gemalt. Frederik wurde erst 1647 Thronfolger, hatte sich hier aber bereits mit dem Kennzeichen Christians IV. abbilden lassen: einem chinesischen Zopf.

Beziehungen

Frederik III., 1659

Porträt Frederiks III. in kniender Haltung während der Schlacht bei Nyborg. Das Bild wurde 1659 von Wolfgang Heimbach gemalt.

1625-1650

Die zweite Hälfte der Regentschaft Christians IV. wurde eine Zeit des Niedergangs. Die wirtschaftliche Krise machte sich allmählich bemerkbar und gleichzeitig wurde das Land endgültig vom Kriegsglück verlassen. Die Teilnahme Dänemarks am Dreißigjährigen Krieg ab 1625 hätte Christians Stellung als großer nordeuropäischer Kriegsfürst untermauern sollen, stattdessen kam es 1626 zu einer schmachvollen Niederlage gegen die Truppen des deutschen Kaisers bei Lutter am Barenberge. Danach übernahm Schweden nach und nach die Führungsrolle innerhalb der nordischen Länder. Das veränderte Gleichgewicht der Kräfte zeigte sich in einem neuerlichen Krieg gegen Schweden 1643-45 – beim Friedensschluss musste Dänemark u. a. Gotland, die estnische Insel Ösel (Saaremaa) und Teile Norwegens abtreten. Als Christian drei Jahre später starb, folgte ihm Frederik III. auf den Thron. Die Zeit zwischen den beiden Kriegen war von intensiver Bauaktivität geprägt – das Stadtviertel Nyboder, der Runde Turm und nicht zuletzt Schloss Rosenborg wurden in diesem Zeitraum vollendet. 1634 fand die Hochzeit des Erbprinzen Christian mit Magdalena Sibylla statt. Die Hochzeit, „Das Große Beilager“ genannt, war ein gigantisches Ereignis, das beweisen sollte, dass der dänische Hof – trotz mangelnden Kriegsglücks – niemandem nachstand.

Der Narwal-Thron und die drei Silberlöwen

Die Thronsessel im Rittersaal werden von drei Löwen aus Silber bewacht – einem gehenden, einem sitzenden und einem teilweise liegenden. Ihre Darstellung ist in naturgetreuem Maßstab und ihre Augen, Mähnen und Schwanzspitzen sind vergoldet. Zusammen mit dem königlichen Thron aus Silber und Narwalzahn bieten sie einen wahrlich spektakulären Anblick. Damit sollte nicht nur die Königsmacht auf pompöse und Ehrfurcht gebietende Weise inszeniert werden – als Inspirationsquelle für den Thron und die Löwen diente König Salomon aus dem Alten Testament. Salomon war für Gerechtigkeitssinn, Weisheit und Reichtum bekannt, und Frederik III. wollte sich von diesem massiven Symbolwert des alttestamentlichen Vorbilds ein Stückchen zu eigen machen. Man weiß, dass Frederik III., der die Silberlöwen 1665-70 in Auftrag gab, ein Gemälde von Rubens im Kopenhagener Schloss hängen hatte. Das Gemälde stellte König Salomons Urteil über die beiden Frauen dar, die sich um das gleiche Kind stritten. Salomon befahl, das Kind in zwei Stücke zu teilen, worauf die echte Mutter in Tränen ausbrach und das Urteil gefällt wurde. Eine Linie zu König Salomons legendärem Gerechtigkeitssinn ziehen zu können, stärkte das edle Ansehen des Königs als Herrscher.