Die Königlich Dänische SammlungAmalienborgDie KönigeChristian VII.Das Gewand Christians VII.

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Das Gewand Christians VII.

Christian VII. durfte anlässlich seiner Krönung 1767 seine Kleidung nicht selbst auswählen. Seit der Krönung seines Urahnen Christian IV. bestand die Tradition, das sogenannte Krönungsgewand zu tragen, ein besonders feines und kostbares Festgewand. Es sollte aus weißer Seide mit eingewebtem Gold sein und so geformt sein, dass der König wie ein Adliger aus dem ausgehenden 16. Jahrhundert aussah. Bei der Krönung selbst hatte der König einen roten, goldbestickten Krönungsmantel zu tragen. Dieser war mit kostbarem Hermelinpelz gefüttert und besetzt, einem der vornehmsten königlichen Symbole in ganz Europa. Die traditionelle Form von Gewand und Mantel überdauerte wie die gesamte Krönungszeremonie fast 300 Jahre bis zur letzten dänischen Krönung 1840. Die Krönung erfolgte mit Gottes Segen und war die wichtigste Festlichkeit des Reiches. Und das sollte deutlich zum Ausdruck kommen – auch durch das Gewand mit seiner langen Schleppe aus Seidensamt, glitzernden Juwelen, goldgemusterten Stoffen, Kaskaden von Klöppelspitzen und flatternden Federn. Es war schwer, kostbar, unbequem und empfindlich, weshalb sich der König langsam und herrschaftlich bewegen musste. 1767 glich die Alltagskleidung Christians VII. eher den neuen Soldatenuniformen. Das Krönungsgewand, das der König nur an diesem einen Tag trug, bildete daher einen enormen Gegensatz zur damaligen Kleidermode. Pluderhosen und Gansbauch (ein Wams mit einer über die Taille reichenden verlängerten Spitze) waren 1767 ebenso fremd wie Kniehosen und Hemdkrause für uns heute.

Beziehungen

14 Das Kabinett Frederiks V.

Dieser Raum ist der erste Raum des Bereichs, den Prinz Carl, der Bruder Frederiks IV., bewohnte. Er wurde zusammen mit dem Saal Christians VII. und dem Zimmer Frederiks VI. von 1782-1784 von Johannes Wiedewelt eingerichtet.

1800-1825

Anfang des 19. Jahrhunderts war die lange Friedenszeit vorbei. Die makropolitische Entwicklung im Zuge der Napoleonischen Kriege führte dazu, dass Dänemark seine Neutralität nicht mehr aufrechterhalten konnte. Zuerst kam es 1801 zum Angriff der Briten bei der Seeschlacht von Kopenhagen, sechs Jahre später wurde Kopenhagen von den Briten beschossen und die dänische Flotte erobert. Dänemark alliierte sich mit Frankreich, das sich später als Verlierer des europäischen Großkrieges herausstellte. Der Krieg führte 1813 zum dänischen Staatsbankrott und beim Friedensschluss im Jahr darauf zur Abtretung von Norwegen an Schweden. Frederik VI. wurde 1815 gekrönt und erfreute sich trotz der nationalen Katastrophe großer Beliebtheit, da es ihm u. a. gelang. die Rollen als absolutistischer König und bürgerliches Familienoberhaupt miteinander zu vereinen. Familie und das Private gerieten mit dem Biedermeier-Stil auch in den Fokus der Kunst. Anfang des 19. Jahrhunderts begann auch das Goldenen Zeitalter der dänischen Kunst mit Namen wie Bertel Thorvaldsen und C.W. Eckersberg.

23 Porzellankabinett (geschlossen)

Als Pendant zum Glaskabinett hatte Frederik IV. die Einrichtung eines Porzellankabinetts geplant. Derartige Räume kamen Ende des 17. Jahrhunderts an den europäischen Fürstenhöfen groß in Mode.

Frederik V.

Frederik V. war ab 1746 König von Dänemark-Norwegen. Sohn von Christian VI. und Sophie Magdalene von Brandenburg-Kulmbach. 1743 heiratete er Louise von Großbritannien und im Jahr nach deren Tod 1751 Juliane Marie von Braunschweig-Wolfenbüttel.

Caroline Mathilde, 1771

Königin Caroline Mathilde, Pastellgemälde von Jens Juel.

Caroline Mathilde, ca. 1767

Königin Caroline Mathilde, Porträt vermutlich von Peder Als um 1767. Caroline Mathilde wurde im Alter von 15 mit ihrem Cousin Christian VII. von Dänemark verheiratet. Am Hofe war sie isoliert und stürzte sich 1770 in ein Liebesverhältnis mit dem königlichen Leibarzt J.F. Struensee, der als Vater von Prinzessin Louise Augusta gilt. 1772 wurde sie inhaftiert und die Ehe annulliert, worauf Caroline Mathilde auf das Celler Schloss verbannt wurde.

19 Korridor

Der Korridor im zweiten Stock verbindet den zentralen Raum des Stockwerks, die „Rose“, mit dem südlichen Ende des Schlosses. Die ausgestellten Möbel, Gemälde und anderen Exponate umfassen die Zeiten Christians VII. und Frederiks VI., also die zweite Hälfte des 18. und die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts.